Je früher man es also liest, desto schneller kann man durchstarten.

Ausübende Künstler wissen es: Der Einstieg ins Musikbusiness fordert nicht nur viel Engagement, sondern auch fundiertes Wissen. Dieses Werk zum Thema, das wollen wir von Anfang an klar stellen, ist für Menschen gedacht, die strukturiert an ihre Aufgabe herangehen wollen und von Anfang an größere Fehler und Missverständnisse vermeiden möchten. Es werden sämtliche mögliche Einkünfte eines Künstlers erklärt und dargelegt, alle Beiträge des ursprünglich aus Amerika stammenden Fachbuchs sind mit einem Hinweis für den deutschen Markt versehen. In allererster Linie begutachtet das Buch rechtliche und vertragliche Fallstricke, Hobbykünstler, die gelegentlich mal einen Gig im Jugendclub spielen, sind hier nicht gemeint.

So startet das Werk von Donald S. Passmann für viele bestimmt überraschend mit dem Aufbau eines eigenen Teams aus Manager, Anwalt und Agent. Auch der Einblick in die Funktionsweise der Plattenindustrie dürfte viele angehende Singende überraschen, vor allem wenn der Autor vorrechnet, dass der Künstler, der in den USA 500.000 Platten verkauft und somit eine Goldene Schallplatte gewinnt, genau 40.000 Dollar selbst einstreicht. Das hatten wir uns doch alle irgendwie lukrativer vorgestellt, oder?

Auch für Komponisten gibt es einiges zu lesen, in der Abteilung Songwriting und Music Publishing erfährt man mehr über die Arbeit von Musikverlagen und wofür man diese einsetzt. Für Bands auf Tour dürfte das Kapitel Touring eine wichtige Informationsquelle darstellen. Selten wurde das Thema „Band auf Tour“ derart kritisch begutachtet.

Insgesamt ist das Werk ein wichtiges Nachschlagewerk für alle, die im Musikbereich arbeiten und wissen möchten, womit sie zu rechnen haben. Es erleichtert mit Sicherheit Vertrags-verhandlungen, denn hier bekommen Künstler einen guten Überblick darüber, was in der Branche wirklich üblich ist. Auch wenn dieser Überblick bisweilen weh tut. Da hier ein in den USA erfolgreiches Buch für Deutschland übertragen wurde, sind einige der Informationen nicht direkt übertragbar, das macht sich auch in der recht knappen Behandlung der Themen GEMA oder GVL bemerkbar.

Schön für Nachwuchskünstler wäre auch die Behandlung des Themas „Wie bekomme ich überhaupt Kontakt zu Plattenfirmen oder Musikverlagen?“ gewesen. Dennoch sollten angehende Musiker dieses Buch erwerben, bevor sie einen Vertrag mit einer Plattenfirma, einem Produzenten oder einem Musikverlag unterzeichnen. Denn hinterher ist man immer schlauer.